珐琅的使用技术可以追溯到公元前三至四千年的古埃及和美索不达米亚人。

几千年的兴亡盛衰中，珐琅工艺经历了多次的变革与创新，从最初的金属胎素烧发展到如今种类多样。期间出现许多如勒内·拉里克的优秀艺术家，创作了众多经典珐琅首饰。

珐琅工艺主要类别

珐琅工艺主要有内填珐琅、掐丝珐琅、画珐琅和錾胎珐琅，细分下来主要包括以下七种：

01 彩色素烧珐琅（Colored Enamel）

彩色素烧是较为简单的珐琅工艺。将研磨好的珐琅料平涂在金属表面，不同颜色自然对接融合烧制。比较适合用于大面积背景的制作。

02 微绘珐琅（Émail peint）

在金属胎表面用绘画的方式，将彩色的珐琅料画在金属表面再烧制。

这种工艺要在方寸之处表现精致画面，十分具有难度，也十分考验制作者的绘画能力。如今很多腕表品牌，例如百达翡丽、江诗丹顿等都喜欢在表盘上使用微绘珐琅工艺。

下图中的微绘珐琅都出自日内瓦珐琅微绘大师 Anita Porchet之手。

03 单色微绘珐琅（Grisaille）

单色微绘珐琅和微绘珐琅工艺大致相同，但它所运用的颜色只有黑白灰三种。

就好像画素描一样，虽色泽单一，但立体感极强，多用于绘制肖像画。

04 掐丝珐琅（Cloisonné）

掐丝珐琅也就是我们通常所说的景泰蓝，是最常见的珐琅工艺之一。将金属丝掐成需要的造型，粘在金属胎上，再在空隙中填入所需颜色来烧制。

05 内填珐琅（Champlevé）

又称为錾胎珐琅，制作方式和掐丝珐琅类似，但不是用丝线围出形状，而是在金属底板上用雕刻、凿刻、腐蚀、冲压等方式做出凹陷的空间再填珐琅。

06 玑镂珐琅（Basse-taille）

又叫做透底珐琅，是内填珐琅的延申，内填珐琅和透底珐琅有时会难以区分。

同样是先金属表面冲压、雕刻或玑镂，再烧珐琅，但金属上的所有内容均可以透过珐琅表现。

07 立体透光珐琅（Plique-à-jour）

又称透空珐琅，是较为复杂的一类珐琅工艺。

最大的特点是珐琅烧制的部分没有胎底，将珐琅填入空窗中，由于是靠张力去支撑，对每一块空窗区域有大小限制。

02景泰蓝与七宝烧

景泰蓝名为“铜胎掐丝珐琅”，是珐琅工艺的一种。

珐琅约在蒙元成吉思汗西征时期传至中国，与我国本土的传统嵌丝工艺结合，发展至明朝时期的景泰年间达到一个顶峰，造就了景泰蓝工艺。

景泰年间创造出许多的色釉，釉质优美沉着，尤其是蓝釉。器物主色调均以蓝色为主，故命名为“景泰蓝”。

这种珐琅工艺在16世纪末继续东传到日本，造就了日本特有的“七宝烧”。

七宝烧是日语中对 " 金属胎底的珐琅器 " 的总称，也是珐琅工艺的一种。因其烧制工艺源于中国的景泰蓝，有“日本的景泰蓝”之称。

但七宝烧和景泰蓝相比，其制作工艺和审美风格都是不一样的。

景泰蓝使用的珐琅料通常是不透明料，出来的效果质厚，颜色饱满且不透明，设计风格有着浓厚的皇家气息。

七宝烧所用材料为透明的玻璃料。制作时，先在胎体上敷一层类似于红色水银的物质，然后将图案绘在水银表面，最后填珐琅。这样出来的颜色在玻璃料之下，通透感强，底部还会带点反光效果。